Realisiertes Projekt
Aleph Rom: ein 2003 ausgezeichnetes Haus, und das Licht, das seine Farbe macht
Entworfen vom Studio Tihany aus New York des Architekten Adam Tihany, gewann das Aleph 2003 den Preis für das beste europäische Hoteldesign. Das Licht ist unseres: von Hand bespannte plissierte Schirme, in zwei Farben, die das Haus in zwei Teile teilen.
Projektdaten
Zwei Farben, und das Haus teilt sich in zwei
Der Entwurf von Adam Tihany arbeitet mit Kontrasten: fast schwarzes Holz, rote Sessel, beleuchtete Büchernischen. In einem solchen Raum begleitet das Licht die Einrichtung nicht — es erklärt sie.
Die Wandleuchten der Lounge haben den Schirm in rotem Plissee, montiert auf Armen und Platten aus Messing. Es sind viele und sie stehen in einer Reihe: ab da zählen sie nicht mehr als Leuchten, sondern als Linie entlang der Wand, und sie müssen auf den Millimeter ausgerichtet sein.
In den hellen Bereichen wechselt dieselbe Familie die Farbe und wird türkis. Es ist dasselbe Stück mit einem anderen Stoff: zwei Stimmungen, eine einzige zu fertigende Zeichnung.
Die Stehleuchte des Ruheraums
Für den Ruheraum eine Stehleuchte mit einem in rote Seide bespannten Stoffschirm, neben dem Ledersofa. Der Schaft ist schmal und der Arm neigt sich nach vorn: das Licht kommt auf das Buch, nicht auf den Raum.
Das Bespannen mit Seide ist der lange Teil der Arbeit. Der Stoff wird von Hand auf das Gestell gespannt, und auf einem plissierten Schirm muss jede Falte dieselbe Tiefe haben wie die nächste, sonst sieht man beim Einschalten sofort, welche nicht stimmt.
Das ist auch der Grund, warum eine solche Familie zusammen und nicht in Losen gefertigt wird: zwei verschiedene Färbebäder fallen an derselben Wand auf.
Fünfzig gleiche Leuchten sind ein anderes Problem als eine schöne
Ein Hotel verleinengt nicht a Leuchte: es verlangt viele, identisch, montiert an Wänden, die nie ganz gleich sind. Der Flur mit den türkisfarbenen Wandleuchten ist der Beweis: die Reihe liest sich als Linie, und es genügt eine Leuchte zwei Zentimeter tiefer, damit die Linie bricht.
Deshalb kommt die Planung vor der Produktion: Montagehöhe, Höhe über dem Boden, Abstand zur Tafel. Und deshalb schaut man sich die Aufnahmen des Übergebenen an — sie sind der einzige Ort, an dem ein Montagefehler sichtbar wird.
Acht Leuchten, und zwei Klimata
Aufnahmen des übergebenen Hauses.
Die Seide sieht man nur beleuchtet
Der Schirm ist plissiert und bespannt: ausgeschaltet ist er ein roter Zylinder, beleuchtet wird die Falte zum senkrechten Rhythmus und die Farbe verschiebt sich um zwei Töne.
Das blaue Glas, wo das Rot aufhört
In den hellen Bereichen wechselt die Leuchte das Material: mundgeblasenes Muranoglas, kobaltblau, mit zwei Schalen. Dasselbe Haus, ein anderes Klima.
Das Türkis gegen das Grün
Im Sitzungsraum steht der türkisfarbene Schirm auf grünem Teppich und fast schwarzer Boiserie: ein Rot hätte dort einen Raum erwärmt, der klar bleiben muss.
Eine Scheibe, und ein blauer Punkt
Wo die Decke niedrig ist, flacht sich das Licht zu einer Scheibe aus weißem Glas ab, und die blaue Spitze ist das Einzige, was an die Familie erinnert.
Auch die Zimmernummer ist eine Leuchte
Die Lichtsäule an der Wand trägt das Schild: die Tür findet man im Dunkeln, ohne den Flur einzuschalten.
Das Lochmuster, das zwei Lichter macht
Der Schirm ist mit Punkten gelocht: nach unten gibt er das Leselicht, und an der Wand lässt er eine Zeichnung, die es bei Tag nicht gibt.
Der Arm, der sich bewegt
In Fluren und Durchgangsbereichen hat die Stehleuchte einen Gelenkarm: das Licht bringt man dorthin, wo es gebraucht wird, ohne den Fuß zu verschieben.
Zählen Sie nach, es sind doppelt so viele
Der Spiegel des Flurs verdoppelt die Reihe: das ist eine Entwurfsentscheidung, und sie bedeutet, dass die Leuchten auf den Millimeter ausgerichtet sein müssen, sonst sieht man es sofort.
Ein Projekt wie dieses beginnt mit einem Leistungsverzeichnis
Schicken Sie uns die Pläne und das Briefing: zurück kommt die Lichtplanung, und wenn die Lieferung dann über uns läuft, zahlen Sie diese Berechnung nicht.